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<!DOCTYPE html>

<title>Alessandro Magnasco</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Alessandro Magnasco</span></h1>

</header>

</div>

<p><b>Alessandro Magnasco</b> (* 4. Februar <a href="1667" title="1667">1667</a> in <a href="Genua" title="Genua">Genua</a>; † 12. März <a href="1749" title="1749">1749</a> ebenda)<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> war ein <a href="Italien" title="Italien">italienischer</a> <a href="Barock_(Malerei)" title="Barock (Malerei)">Maler des Barock</a> und Vorreiter des <a href="Rokoko" title="Rokoko">Rokoko</a>. Aufgrund seiner körperlichen Erscheinung wurde er auch <i>Lissandrino</i> genannt, was so viel wie „kleiner Alessandro“ bedeutet.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben_und_Wirken">Leben und Wirken</h2></div>

<p>Er war ein Sohn von Livia Caterina Musso und Stefano Magnasco. Nach dem Tode des Vaters (1672 ?), der auch Maler und ein Schüler von <a href="Valerio_Castello" title="Valerio Castello">Valerio Castello</a> gewesen war, begab sich Alessandro, etwa zwischen 1677 und 1685,<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> nach <a href="Mailand" title="Mailand">Mailand</a>.<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-1" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Dort verbrachte er den Großteil seines Lebens und seiner Karriere, ohne den Kontakt zum heimatlichen Genua abzubrechen, wo seine Mutter und Geschwister lebten.<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-2" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<p>In Mailand machte er eine Ausbildung in der Werkstatt von <a href="Filippo_Abbiati" title="Filippo Abbiati">Filippo Abbiati</a> und malte anfangs einige Kirchenbilder, wie die <i>Ekstase des hl. Franziskus</i> (<a href="Palazzo_Luca_Grimaldi" title="Palazzo Luca Grimaldi">Palazzo Luca Grimaldi</a>, „Palazzo Bianco“, Genua).<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-3" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Zu Beginn seiner künstlerischen Laufbahn tat er sich vor allem durch <a href="Portr%C3%A4tmalerei" title="Porträtmalerei">Porträts</a> hervor, die sich in ihrem Tonfall deutlich von der durch Frankreich beeinflussten, feierlich-verherrlichenden Porträtkunst seiner Zeit unterscheiden.<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-4" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Wann er sich für seine eigentliche Berufung, die <a href="Genremalerei" title="Genremalerei">Genremalerei</a>, entschied, ist nicht genau bekannt. Sein erstes datiertes Gemälde ist eine <i>Versammlung der <a href="Qu%C3%A4kertum" title="Quäkertum">Quäker</a></i> (Privatsammlung) aus dem Jahr 1695, ein ausgesprochen ungewöhnliches Thema für einen italienischen Maler.<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-5" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> In seinem Werk finden sich auch mehrere Bilder von betenden Menschen in einer <a href="Synagoge" title="Synagoge">Synagoge</a>, neben zahlreichen Darstellungen von <a href="Pilger" title="Pilger">Pilgern</a>, oder <a href="M%C3%B6nchtum" title="Mönchtum">Mönchen</a> und <a href="Nonne" title="Nonne">Nonnen</a> verschiedener christlicher Ordensgemeinschaften, die er sowohl in Landschaften wie im Kloster selber abbildete.

</p><p>Jahrzehntelang arbeitete Magnasco mit <a href="Antonio_Francesco_Peruzzini" title="Antonio Francesco Peruzzini">Antonio Francesco Peruzzini</a> († 1724) aus Ancona zusammen, in dessen Landschaften er seine kleinen, fast skizzenhaften <a href="Staffage" title="Staffage">Staffagefiguren</a> setzte. Eine erste dokumentierte Gemeinschaftsproduktion ist die 1697 datierte <i>Prozession von Kapuzinermönchen</i> (Privatsammlung).<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-6" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Eine weitere lebenslange Zusammenarbeit verband ihn mit dem Architektur- und Ruinenmaler Clemente Spera, mit dem er 1698–99 vier <i>Architektonische Ruinen mit Figuren</i> für den General Giovan Francesco Arese aus Mailand schuf.<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-7" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Daneben wirkte Magnasco zeitweise auch mit den Landschaftsmalern Jean-Baptiste Feret, <a href="Nicola_van_Houbraken" title="Nicola van Houbraken">Nicola van Houbraken</a>, Crescenzio Onofri und <a href="Marco_Ricci" title="Marco Ricci">Marco Ricci</a> zusammen.<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-8" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<p>Laut <a href="Carlo_Giuseppe_Ratti" title="Carlo Giuseppe Ratti">Carlo Giuseppe Ratti</a> (1762) hielt sich Magnasco eine Zeit lang in <a href="Venedig" title="Venedig">Venedig</a> auf, wo er sich mit <a href="Sebastiano_Ricci" title="Sebastiano Ricci">Sebastiano Ricci</a> anfreundete.<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-9" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>1703 ist er zusammen mit Peruzzini in <a href="Florenz" title="Florenz">Florenz</a> nachgewiesen, wo er einige Jahre für die Medici arbeitete, insbesondere für <a href="Ferdinando_de%E2%80%99_Medici_(1663%E2%80%931713)" title="Ferdinando de’ Medici (1663–1713)">Ferdinando de’ Medici</a>. In einer <i>Jagdszene</i> (<a href="Wadsworth_Atheneum" title="Wadsworth Atheneum">Wadsworth Atheneum</a>, Hartford) porträtierte Magnasco sich selber und Sebastiano Ricci neben dem Großfürsten und dessen Gemahlin Violante von Bayern.<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-10" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>In Genua heiratete er wahrscheinlich im Jahr 1708 die junge Witwe Maria Rosa Caterina Borea, mit der er drei Kinder hatte, Livia Caterina (* 1709), Francesca (1710–12) und Stefano (1712–13).<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-11" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>1709 kehrte er nach Mailand zurück, wo er für die Familien der Archinto, Casnedi, <a href="Visconti" title="Visconti">Visconti</a> und Durini arbeitete, oft zusammen mit Peruzzini oder Spera.<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-12" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Für Graf <a href="Hieronymus_von_Colloredo_(Gouverneur)" title="Hieronymus von Colloredo (Gouverneur)">Hieronymus von Colloredo</a>, den österreichischen Gouverneur von Mailand, führte er zwischen 1719 und 1725 vier Gemälde aus, die später ins <a href="Stift_Seitenstetten" title="Stift Seitenstetten">Stift Seitenstetten</a> gelangten: Diese Bilder stellen <i>Bibliothek</i> und <i>Refektorium der Kapuziner</i> dar, sowie den <i>Katechismus im Dom von Mailand</i> und <i>die Synagoge</i>.<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-13" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<p>Sein letztes sicher datierbares Gemälde ist der <i>frevelhafte Diebstahl</i> (Museo Diocesano, Mailand), den er als <a href="Votivbild" class="mw-redirect" title="Votivbild">Votivbild</a> kurz nach einem im Januar 1731 passierten Einbruchsversuch in der Kirche Santa Maria di Siziano von <a href="Pavia" title="Pavia">Pavia</a> malte.<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-14" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Nach dem Tode seiner Frau (1732), wahrscheinlich 1733, kehrte Magnasco zusammen mit seiner einzigen überlebenden Tochter Livia Caterina zurück nach Genua, wo Livia einen Giacomo Miconi heiratete.<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-15" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Obwohl mittlerweile über siebzig, gab Magnasco das Malen auch in seinen letzten Jahren in Genua nicht auf. Dieser Spätphase werden unter anderem vier Bilder mit Szenen aus dem Leben in Frauenklöstern zugeordnet: das <i>Nonnenkonzert</i>, <i>die Schokolade</i>, <i>der Besuchsraum</i> und <i>Nonnen im Garten</i> (in Privatsammlungen).<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-16" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Zugeordnet <i>Nonnen im Chor</i> (Galerie Alte Meister, Dresden). In scharfem Kontrast dazu stehen schreckliche und düstere Themen wie die <i>Befragung der Gefangenen</i> oder <i>Einschiffung der Galeerensklaven</i> (Musée des Beaux-Arts, Bordeaux), andererseits aber auch die <i>Gesellschaft im Garten von Albaro</i> (Palazzo Bianco, Genua).<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-17" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Während einer schweren Krankheit im Jahr 1743, ernannte Magnasco seine Tochter zu seiner Erbin und gab ihr die Vollmacht über sein Vermögen, das er im <a href="Banco_di_San_Giorgio" title="Banco di San Giorgio">Banco di San Giorgio</a> investiert hatte. Er erholte sich jedoch wieder und starb mit 82 Jahren am 12. März 1749 in Genua, wo er in der Kirche San Donato bestattet wurde.<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-18" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Stil_und_Würdigung"><span id="Stil_und_W.C3.BCrdigung"></span>Stil und Würdigung</h2></div>

<p>Alessandro Magnasco hinterließ ein umfangreiches und vielseitiges Werk, bestehend aus christlich-religiösen und historischen Szenen, <a href="Genremalerei" title="Genremalerei">Genrebildern</a>, <a href="Capriccio" title="Capriccio">Capricci</a> und fantastischen Landschaften mit <a href="Staffage" title="Staffage">Figurenstaffage</a>; gerne malt er auch Seestürme, nicht selten mit Mönchen, die das Meer durch Gebete zu beruhigen versuchen. Da die meisten Werke nicht datiert sind, ist eine chronologische Zuordnung nicht ganz einfach.<sup id="cite_ref-Lex-360_4-0" class="reference"><a href="#cite_note-Lex-360-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<p>Magnasco nimmt mit seiner Kunst eine Art Außenseiterrolle ein, auch wenn er zu Lebzeiten durchaus geschätzt wurde und Erfolg hatte. Nicht nur die Motive seiner Genreszenen, zu denen Bettler, <a href="Vagabund" class="mw-redirect" title="Vagabund">Vagabunden</a> und Arme, Soldaten, <a href="Zigeuner" title="Zigeuner">Zigeuner</a>, <a href="Alchemie" title="Alchemie">Alchimisten</a>, <a href="Hexe" title="Hexe">Hexen</a>, Angehörige seinerzeit verachteter „fremdartiger“ Glaubensrichtungen wie <a href="Judentum" title="Judentum">Juden</a> und <a href="Qu%C3%A4kertum" title="Quäkertum">Quäker</a> und immer wieder Mönche und Nonnen zählen, sind ungewöhnlich. Auch sein Malstil zeichnet sich durch eine gewisse Exzentrik aus, die anscheinend im Laufe der Zeit noch zunahm. Seine Farbpalette ist eher gedämpft und etwas schummrig, mit einer Betonung von Grau- und Brauntönen, in Landschaften natürlich auch Grün und Himmelblau; die Figuren oft in bunteren Farben gemalt. Charakteristisch ist dabei eine – als <i>al tocco</i>-Manier bekannte<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> – schnelle, flüchtige, ja nervöse Pinselführung, mit Ergebnissen, die bis zu einem gewissen Grade <a href="Skizze" title="Skizze">skizzenhaft</a> und bizarr wirken und dem Maler im 20. Jahrhundert den Ruf eingetragen haben, eine Art Vorreiter des <a href="Impressionismus_(Malerei)" title="Impressionismus (Malerei)">Impressionismus</a> und sogar des <a href="Expressionismus" title="Expressionismus">Expressionismus</a> gewesen zu sein.<sup id="cite_ref-Lex-360_4-1" class="reference"><a href="#cite_note-Lex-360-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Seine Figuren sind im Allgemeinen von <a href="Manierismus" title="Manierismus">manieristischer</a> Überschlankheit, mit gelängten Gliedern und manchmal „verzerrten“ Bewegungen. Besonders die kleinen Gestalten seiner Landschaften und Genrebilder sind nur schemenhaft angedeutet, ohne individuelle Züge und wirken malerisch wie hingeworfen. Der Faltenwurf der Gewänder ist oft zickzackartig. Die Bizarrerie vieler seiner Werke hat etwas Humorvolles und <a href="Karikatur" title="Karikatur">Karikierendes</a>, dabei wurde immer wieder auf eine Nähe zu <a href="Jacques_Callot" title="Jacques Callot">Jacques Callot</a> hingewiesen,<sup id="cite_ref-Lex-360_4-2" class="reference"><a href="#cite_note-Lex-360-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-Franchini-G_1-19" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> es bestehen außerdem Affinitäten zu den <a href="Bambocciade" title="Bambocciade"><i>bamboccianti</i></a> und zu dem Genueser Maler <a href="Giovanni_Benedetto_Castiglione" title="Giovanni Benedetto Castiglione">Grechetto</a>, von dessen berühmter <i>Anbetung der Hirten</i> (in der Genueser Kirche San Luca) Magnasco eine kleine Kopie anfertigte.<sup id="cite_ref-Franchini-G_1-20" class="reference"><a href="#cite_note-Franchini-G-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Malerisch ist Magnasco wohl auch durch <a href="Sebastiano_Ricci" title="Sebastiano Ricci">Sebastiano Ricci</a> beeinflusst, mit dem er befreundet war; allerdings ist ein gegenseitiger Einfluss möglich. Magnascos rokokohafter „Impressionismus“ wiederum hatte Einfluss auf <a href="Francesco_Guardi" title="Francesco Guardi">Francesco Guardi</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bildergalerie">Bildergalerie</h2></div>

<div class="gallerytext"><i>Darbringung Jesu im Tempel</i>, 1700–1710, Öl auf Leinwand, 71,8 × 107,4 cm, <a href="Wadsworth_Atheneum" title="Wadsworth Atheneum">Wadsworth Atheneum</a>, Hartford (Connecticut)</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Der hl. <a href="Ambrosius_von_Mailand" title="Ambrosius von Mailand">Ambrosius</a> vertreibt Theodosius aus der Kirche</i>, 1700–1710, Öl auf Leinwand, 155,3 × 213,5 cm, <a href="Art_Institute_of_Chicago" title="Art Institute of Chicago">Art Institute of Chicago</a></div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Landschaft mit Hirten</i>, 1710–20 (?), Öl auf Leinwand, 57,7 × 73,2 cm, <a href="Museum_of_Fine_Arts%2C_Houston" title="Museum of Fine Arts, Houston">Museum of Fine Arts</a>, Houston</div>

</li>

<div class="gallerytext">Magnasco und Antonio Francesco Peruzzini: <i>Landschaft mit Versuchung Christi</i>, um 1715, Öl auf Leinwand, 116,8 × 95,8 cm, <a href="Los_Angeles_County_Museum_of_Art" title="Los Angeles County Museum of Art">Los Angeles County Museum of Art</a></div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Die Auferstehung des <a href="Lazarus" title="Lazarus">Lazarus</a></i>, Öl auf Leinwand, 65,5 × 83,5 cm, <a href="Rijksmuseum_Amsterdam" title="Rijksmuseum Amsterdam">Rijksmuseum</a>, Amsterdam</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Kleines Konzert</i>, Öl auf Leinwand, Privatsammlung</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Pilger an einem Heiligtum</i>, Öl auf Leinwand, 18,54 × 15,56 cm, Museum of Fine Arts, Houston</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Peinliche Befragung im Gefängnis</i>, ca. 1710–20 (?), Öl auf Leinwand, 44,5 × 82,5 cm, <a href="Kunsthistorisches_Museum" class="mw-redirect" title="Kunsthistorisches Museum">Kunsthistorisches Museum</a>, Wien</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Drei Kapuzinermönche im Gebet</i>, Öl auf Leinwand, 54,5 × 39,0 cm, Rijksmuseum, Amsterdam</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Die Elster</i>, Öl auf Leinwand, 63,5 × 74,9 cm, <a href="Metropolitan_Museum_of_Art" title="Metropolitan Museum of Art">Metropolitan Museum</a>, New York</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i>Der <a href="Alchemie" title="Alchemie">Alchimist</a></i>, Öl auf Leinwand, 71,5 × 59,5 cm, <a href="Schwedisches_Nationalmuseum" title="Schwedisches Nationalmuseum">Schwedisches Nationalmuseum</a>, Stockholm</div>

</li>

<div class="gallerytext"><i><a href="Spieler%2C_Soldaten_und_Vagabunden" title="Spieler, Soldaten und Vagabunden">Spieler, Soldaten und Vagabunden</a></i>, Öl auf Leinwand, 118,7 × 149,6 cm, <a href="Staatsgalerie_Stuttgart" title="Staatsgalerie Stuttgart">Staatsgalerie Stuttgart</a></div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Mario Tinti: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.treccani.it/enciclopedia/magnasco-alessandro-detto-il-lissandrino-per-la-sua-piccola-statura_(Enciclopedia-Italiana)/"><i>Magnasco, Alessandro (detto il Lissandrino per la sua piccola statura)</i></a>, in: <i>Enciclopedia Italiana</i>, 1934.</li>

<li><i>Magnasco, Alessandro</i>, in: <i>Lexikon der Kunst</i>, Bd. 7, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, S. 359–360.</li>

<li>Fausta Franchini Guelfi: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.treccani.it/enciclopedia/alessandro-magnasco_(Dizionario-Biografico)"><i>Magnasco, Alessandro.</i></a> In: Mario Caravale (Hrsg.): <i><a href="Dizionario_Biografico_degli_Italiani" title="Dizionario Biografico degli Italiani">Dizionario Biografico degli Italiani</a></i> (DBI). Band 67: <i>Macchi–Malaspina.</i> Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 2006.</li>

<li>Charlotte Mende: <cite style="font-style:italic">Alessandro Magnasco (1667–1749): Eine visuelle Religionsgeschichte</cite> (= <cite style="font-style:italic">Bild+Bild</cite>. <span style="white-space:nowrap">Band<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>7</span>). Dietrich Reimer, Berlin 2022, ISBN 978-3-496-01662-5.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Alessandro+Magnasco&rft.au=Charlotte+Mende&rft.btitle=Alessandro+Magnasco+%281667-1749%29%3A+Eine+visuelle+Religionsgeschichte&rft.date=2022&rft.genre=book&rft.isbn=9783496016625&rft.place=Berlin&rft.pub=Dietrich+Reimer&rft.series=Bild%2BBild" style="display:none"> </span></li>

<li><a href="Benno_Geiger_(Schriftsteller)" title="Benno Geiger (Schriftsteller)">Benno Geiger</a>: Alessandro Magnasco, Wien, Krystall-Verlag, 1923.</li>

<li>Georg Syamken: Die Bildinhalte des Alessandro Magnasco, Hamburg, 1965.</li>

<li>Carlo Giuseppe Ratti: Vita di Alessandro Magnasco, 1769, S. 59–62, in Benno Geiger: Alessandro Magnasco, Wien, Krystall-Verlag, 1923.</li>

<li>Leo Planiscig: Alessandro Magnasco und die Romantische-Gerehafte Richtung des Barocco, Deutscher Kunstverlag GmbH Munchen Berlin, Monatshefte für Kunstwissenschaft, Vol. 8, No. 7, 1915, S. 238–248.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Alessandro_Magnasco?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Alessandro Magnasco</a></span></b> – Album mit Bildern</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://rkd.nl/artists/51970"><i>Alessandro Magnasco.</i></a> Biografische Daten und Werke im <a href="RKD_%E2%80%93_Nederlands_Instituut_voor_Kunstgeschiedenis" title="RKD – Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis">Niederländischen Institut für Kunstgeschichte</a> (niederländisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=118730169">Literatur von und über Alessandro Magnasco</a> im Katalog der <a href="Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">Deutschen Nationalbibliothek</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.encyclopedia.com/doc/1O3-MagnascoAlessandro.html">Biographie Magnascos bei encyclopedia.com</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

Fausta Franchini Guelfi: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.treccani.it/enciclopedia/alessandro-magnasco_(Dizionario-Biografico)"><i>Magnasco, Alessandro.</i></a> In: Mario Caravale (Hrsg.): <i><a href="Dizionario_Biografico_degli_Italiani" title="Dizionario Biografico degli Italiani">Dizionario Biografico degli Italiani</a></i> (DBI). Band 67: <i>Macchi–Malaspina.</i> Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 2006.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Mario Tinti: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.treccani.it/enciclopedia/magnasco-alessandro-detto-il-lissandrino-per-la-sua-piccola-statura_(Enciclopedia-Italiana)/"><i>Magnasco, Alessandro (detto il Lissandrino per la sua piccola statura)</i></a>, in: <i>Enciclopedia Italiana</i>, 1934</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Nach Saur 2015, S. 330. Hier nach: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://rkd.nl/artists/51970"><i>Alessandro Magnasco.</i></a> Biografische Daten und Werke im <a href="RKD_%E2%80%93_Nederlands_Instituut_voor_Kunstgeschiedenis" title="RKD – Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis">Niederländischen Institut für Kunstgeschichte</a> (niederländisch)</span>

</li>

<li id="cite_note-Lex-360-4"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-Lex-360_4-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Lex-360_4-1">b</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Lex-360_4-2">c</a></sup></span> <span class="reference-text"><i>Magnasco, Alessandro</i>, in: <i>Lexikon der Kunst</i>, Bd. 7, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, S. 360</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text"><i>Magnasco, Alessandro</i>, in: <i>Lexikon der Kunst</i>, Bd. 7, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, S. 359</span>

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/118730169">118730169</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/nr87000716">nr87000716</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/62343833/">62343833</a></span> | </div>

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